一本道电影 《城南往事》三十年——专访著名导演吴贻弓
发布日期：2024-10-04 15:47 点击次数：118
一本道电影
电影《城南往事》剧照
“这是我迄今为止取得最高的一个荣誉，亦然一个隧说念的、专科的、不掺杂任何其他因素的荣誉。我特等爱戴，也感到无比荣耀。临了我要说的是，电影万岁。”在日前举行的中国电影导演协会年度赏赐大会上，荣获终生配置奖的中国文联荣誉委员、著名导演吴贻弓的此番动情的感言引起全场永久的掌声，而吴贻弓在贾樟柯、陆川、王小帅、张扬4位“第六代”导演的追随下一同领奖，也体现了中国电影东说念主薪火相传的含义。
吴贻弓的导演代表作、拍摄于1982年的《城南往事》曾创造了当年的许多记录，四肢中国导演协会年度赏赐大会的行径之一，该片在北京中华世纪坛数字艺术馆举行了特等放映行径。30年前拍摄的这部影片，在今天的大银幕放映别有一番感触和滋味在其中。同为“第四代”的郑洞天曾评价该片“感伤的故事沁着温馨，褪色的东说念主物留住笑靥，凋敝的巷子别多情味，这种‘让本体的童年畴昔，心灵的童年永存’的情谊，赋予了《城南往事》一种圣洁感，浅浅后头透着凝重”。而当“长亭外、古说念边、芳草碧连天”的《送别》片尾曲响起，当影院场灯亮起，已是73岁的吴贻弓就坐在一群“80后”、“90后”的年青不雅众中间，他欢乐得有些哭泣地走到台前，向不雅众深鞠一躬说，感谢寰宇大要专程来看这部电影。
记者：拍摄于30年前的《城南往事》此番再在大银幕上放映，当今您如何评价这部影片？
吴贻弓：总体来说，它是部慢热型的电影。当今是快速虚耗的时期，《城南往事》不像当今的买卖大片，红火那么一忽儿。《城南往事》曾经30岁了，咱们还保持着每年播出3次的记录。天然，不是在电影院里播出，是中央台每年春节、中秋节、国庆节齐会播放。每次播映后，齐会收到不雅众的反馈，也映证了影片的“慢热”是有历久性的。
记者：《城南往事》中已能深入体会到这种自愿的践诺，并且细节的委果给东说念主留住极为深入的印象，卖绿盆儿的、打糖锣的、换洋火的、出红差的……不错说是北京旧城的一曲挽歌。
吴贻弓：领先我想说这与那时的创作环境有很大关系。在上世纪80年代，上影厂拍一部影片平均的资金是29万。但这部《城南往事》花了57万，那时我方的压力也很大，已历程世的徐桑楚厂长是信得过的电影行状家，他有这个气派和远见，也促成了上影80年代的光芒，恰是他拍板追加资金拍摄了这部影片，影片临了拷贝刊行回收了110万，不错说如故赢利了。
另外说一个细节，许多东说念主齐认为《城南往事》中多数北京老城的场地是咱们实景拍摄，其实齐来自上影厂好意思工们的巧手。别说当今北京天翻地覆的变化，30年前咱们来北京拍摄时，其实曾经拍不到林海音原著中形容的原汁原味的南城街说念和巷子了。影片中除了西山红叶和“疯女东说念主”家小院子是委果的除外，其他齐是咱们搭的景。天然，“疯女东说念主”家的院子，在咱们拍完之后，也拆了。那些巷子，街说念包括影片中的“偷儿”藏匿的那块草地，齐是咱们上影厂的好意思工们在放胆的江湾机场实景搭出来的。那时的上影东说念主竟然很牛！
记者：传说读过《城南往事》的脚本后，许多东说念主曾因“莫得戏”而替您惦记，但您却并不把功夫花在“找戏”上，违反去探索电影对戏剧因素的消溶。当今许多导演齐是拿着脚本先“找戏”，以致拚命“加戏”，以致强行“凑戏”，离开戏剧套子只怕就抓不住不雅众。更挑升想的是，许多不雅众齐是先看了《城南往事》的电影又去找演义来看，不错说《城南往事》是文体改编电影的一个范本。
吴贻弓：台湾曾经拍摄过《城南往事》，但林海音说她只承认咱们拍的这部。影片开拍应该说是有一定政事有趣的，天然影片本人并不径直反应某种政事内容。林海音1960年就出书了这本自传体短篇演义集，直到上世纪80年代初社科院文体参议所初始有策动、有选拔地公开先容台湾作者的文体作品，渠说念翻开了，这部《城南往事》便传到电影圈里，领先由北影厂的老导演伊明改编成电影文体脚本，脚本改编后，首选天然是北影，但因各式原因北影莫得拍，那时任文化部副部长的陈荒煤朝上影鼎力举荐该脚本，上影厂带领一致细则，拍板投拍。
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记者：常常听到有不雅众问：您一位村生泊长的上海导演若何拍了这样一个京味儿所有这个词的影片？
吴贻弓：黄宗江与林海音简直同龄，他曾说，要是由他来写那时的北京，其回忆的准确性细则不如演义作者，牵记力已被北京连年来悄然无息的变化磨损了，而咱们这群不生计在北京的东说念主，应该对北京更敏锐，岂论是它的畴昔如故当今。于是咱们去寻找旧北京的那种“味儿”，咱们用“浅浅的哀愁，千里千里的相想”来四肢总基调结构全片，北京的冬阳、骆驼队的铃铛、《咱们看海去》的课文以及通盘那些东说念主物来抒发那种溢于言外的形势，那种“旧”事的嗅觉一下子便出来了。散文化的作品的确改编很难，三段莫得什么关系的东说念主物组成的毫无琢磨的故事，是保留原演义的分段式结构，如故打散后再行交汇？咱们收拢了“每一段故事的斥逐，内部的主角齐是离我而去”这种心理积攒组成了很是的滋味。但我想说，这些齐是《城南往事》“这一部”影片的特有性。一戏一格，分辨对待，才是真意场所。
记者：《城南往事》令东说念主感触的还有导演全面的文体艺术教授和对电影艺术规矩的深入参议，这在当下的电影创作者中已属目生。不错说当今文艺创作大环境相比轻狂，太零落对电影文体的用心主理、在电影不雅念和电影话语上的自愿探索和对各式细节的精镂细琢。
吴贻弓：有一个记者问我“当今还能不行拍出《城南往事》这样的电影？”我说：“这个电影在当今不可能降生。”因为这是属于上世纪80年代的深情，是在一个时期配景下产生的深深的共识。在拍《城南往事》的本事，我那时想着异日怕是莫得几许东说念主会看这部电影，也莫得过多去想若何去感染不雅众，仅仅想着如何把我超过挚爱和哀怜的这几个东说念主物憨厚地呈现出来，并通过这些东说念主物让不雅众意志上世纪20年代旧北京的画面，我的缱绻仅此良友。我但愿整体创作主说念主员齐去爱这些东说念主物，在力所能及的边界内、用少许一滴的具体责任相识积攒到咱们的影片中。然则挑升想的是原来浅浅的影片，却转折地取得了一种热烈感一本道电影，这是一种通过不雅众本体感受之后补充加强起来的共识成果，是不雅众们“想”出来的为止，我通过这部影片才信得过觉察到。
